甘孜古董瓷器修复

“修复陶瓷就好像做手术一样，要根据受损程度调整方案，还要不断跟客户沟通效果，重要的是要有耐心。”黄俊玲称，由于金缮修复全靠手工，充足的时间会让器具的伤痕更*“愈合”。坚持保护为主、修复为辅，尽可能少地对艺术品进行变动，使艺术品得以完整面貌、原汁原味地保存于世。
为了能让后人能够继续看到许多祖先留下的瑰宝，广州弘粹古文物修复中心就显的尤为重要。留住更多的藏品，传承更多的文化。

文物修复作为文物保护、收藏重要的一个环节，应该值得重视起来，但是，“目前文物市场上，商业修复介入太多，金灿灿的佛像在修复完成后就引来一片质疑，所以说文物修复一定要尊重原始状态，尽量少干预”，阎焰无奈地表示，就如同梦想修复维纳斯是不可能的，曾经修复“断臂的维纳斯”成了艺术家、历史家感兴趣的课题，但是随后世人也发现即使有1万种修复也不是维纳斯原来的样子。

其他有关古陶瓷修复的方法，还有：
1、“金缮”修复。即将瓷器碎片由**大漆黏合，表面再敷以金粉或者金箔，**大漆不会造成化学污染，金粉装饰性较强。
2、“锔钉法”。这是民间保留的一种传统修复工艺，做法是在瓷器碎片上钻孔后，使用金属锔钉，将瓷器碎片重新铆钉在一起。这种修复因为技术的限制，只能恢复器物的使用功能，不但无法恢复器物原貌，而且对胎釉造成更多损害。
3、“热修”。即用釉料等材料将器物拼接之后入窑重烧。这种修复方法不但损害、歪曲了文物所承载的历史信息，而且可能对文物造成破坏，不被文物修复专家采用。

修复者必须全面深入了解古瓷的发展历史、文化、艺术价值等，熟练掌握各项修复技能，并对古代彩绘纹饰等具有较高的鉴赏水平，熟悉自然界的化学反应等基础知识。更为关键的需要有一颗尊重历史文化的心，保护它、爱护它、珍惜它。而今，钰缘泉博物馆携手南京艺术学院共同揭开这层神秘的面纱，让它走进公众的视野。
艺术品的保护和修复工作是非常重要的，可以让艺术品更长久、完整地保存于世，其意义非凡。从大处看，艺术品的保护和修复工作不仅可以凸显文化的*特性，而且也将为世界文化多样性做出贡献。从小处看，艺术品的保护和修复可以让我们当代人看到历史上各种各样的艺术品，让我们的精神世界更加丰富，生活更加美好。